世纪末的烟火 伦敦大桥的新□□年钟声□□

7/10。万圣节版□□□□林中小屋，小南瓜很□□□□可爱。看得出来导演□□□□花了很多心思玩结构□□□□，笑点和反转点都安□□□□排的很充分。期待续□□□□作。□□□□

处于越狱类电影进化链条的第一环 □□，此后的《逃出亚卡拉》《肖申克 □□的救赎》等经典可谓渐入佳境。其 □□实逃脱所必需的智力要求自不待言 □□，《越狱》剧集甚至会花很大篇幅 □□体现一环扣一环的紧迫，要熟知监 □□狱地形、排查不确定性、工具、队 □□友，如此种种，每一个细节都要求 □□缜密的规划，尤其是个人心理素质 □□的高要求，没有破釜沉舟的决心不 □□会成气候。更多的，我们要试图区 □□分驱动每一位主角越狱的原力是什 □□么。有的人是无法翻案的冤狱，被 □□黑暗势力蛮横欺压所产生的反击的 □□力；有的是死刑犯，对生的渴求所 □□产生的力。《死囚越狱》则两者兼 □□而有之，一则是站在正义反面的政 □□权及其所属的非正义的暴力机器让 □□囚犯对自己越狱的正当性毫不怀疑 □□；另一则则是死刑的判决，让其不 □□得不自寻生路。本片视觉风格意外 □□呈现出作家加缪小说的现实主义的 □□文学性，让观众有一种情绪流动的 □□自觉。 □□

第一集看一半弃了，太 □□□扯！车票直接把男主拍 □□□到德克萨斯是根本原因 □□□。快进看完当然知道男 □□□主最后找回了女儿，小 □□□丫头真可爱ớ ₃ờ那 □□□么多物品，就好比是孙 □□□悟空和小伙伴为了集七 □□□龙珠的故事，每个人都 □□□有自己的目的，有人诚 □□□信有人奸诈。创意挺好 □□□，就是导演你离各个人 □□□物那么近就拍个大脸蛋 □□□子，为啥不找几个美女 □□□呢╮( •́ω•̀ □□□)╭ □□□

物语是可以为所欲为的 撇去艺□□□□术上的成就只看内核的话 这样□□□□的价值观放到今天来是要被 唾□□□□骂的吧 一个追逐名利 一个沉□□□□沦色欲 两个堕落的男子连累了□□□□妻子 最后就这样轻而易举地被□□□□化解被原谅 回归了平静的生活□□□□ 但受伤害的妻子却永远不能再□□□□被弥补 这可真是让人厌恶又齿□□□□冷的东亚价值观呀。□□□□